3 月
撰文｜林晏（國立中央大學藝術學研究所碩士）
張翩翩 入選 府展第1回
「翩官！翩官！別騎這麼快，等等我們！」聽到幼妹與家僕邊呼喚邊碎步追趕的聲音，沈浸在速度與微風滋味中的張翩翩，這才停下了鐵馬，略顯羞澀的溫婉一笑，或許這便是此照捕捉到的一瞬寫照。張翩翩之子黃奇智先生回憶起遠嫁香港的母親，在臺南娘家被家僕們尊稱為「翩官」，取其名加上一個「官」字，這是講究古禮的大戶人家才會使用的稱法。（註1）母親與眾不同的文藝氣質與藝術涵養，也是在這樣的家庭薰陶之下長成。
張翩翩出生於大正八年（1919）四月二十九日，為臺南顯赫的張襟記望族二房之後。因父母早逝，由熱愛藝術的長兄張常華拉拔成長，自小聽古典樂、賞西洋畫，浸淫在藝術氣氛濃厚的生活中。張常華為家族之長，思索弟妹們的未來，一番思量下，有意栽培妹妹們走上藝術之路。翩翩與珊珊自中學期間就開始習畫，當時請來前輩畫家廖繼春擔任家庭繪畫教師。廖繼春經常帶著兩姊妹到各地寫生，並在張家大宅二樓，那擺著各類石膏像與油彩素描的大畫室上繪畫課、探討何謂藝術之道。（註2）
其中姊姊張翩翩在繪畫上的天賦與造詣，尤其突出。畢業於臺南一高女的前一年（1936），她便以一幅西畫作品入選臺陽美展，初試啼聲。（註3）1937年，張常華送妹妹們赴日留學，翩翩進入熊谷美術研究所，師事熊岡美彥。（註4）沈浸在藝術的養分之中，在赴日隔年十月，達到其藝術成就高峰：日本第二回新文展（前身為文展、帝展）入選者中，翩翩以〈靜物〉一作躍上檯面。她是有史以來最年輕的入選者，也是繼陳進之後第二位入選的臺籍女畫家。（註5）同年入選的臺籍畫家還有李石樵、陳永森，以及翩翩的恩師廖繼春。（註6）
同月又再度傳來佳報，翩翩又以〈靜物〉為題，入選臺灣第一回府展。此作採印象派與寫實派的折衷主義畫法，以後牆留白、桌面置前，擺滿豐富多元的物件中，石膏像尤其聳立突出做為畫面營造，種種特徵明顯傳承其師熊岡美彥的風格脈絡。
兩次接連入選臺日指標性藝術大展，使翩翩開始聲名大噪，連陳澄波這位帝展入選常勝軍的大前輩，也知曉這名畫壇新秀，從翩翩寄給陳澄波的明信片可見，兩人曾在日本打過照面。當然遠在臺灣的親友們得知入選消息也欣喜若狂，兄長尤其欣慰，覺得自己替妹妹做的選擇是正確的，因為她確實頗具繪畫天賦。（註7）
奇怪的是，翩翩自1943-1944年左右返臺後，便不肯再提筆畫畫，甚至是兄長大發雷霆也不為所動，從此一生封筆。後來嫁到香港，夫婿東華醫院院長黃呈權也曾勸她重拾畫筆，終究無果。（註8）或許這就是少年得志吧！在心理上受到很大的壓力刺激，各方對她的期望太大，使其喘不過氣，不如騎在鐵馬上感受微風拂面來得暢快自在。
#名單之後183
註釋
1. 黃奇智，〈大官〉，《信報》，2008-04-26（副刊）。
2. 張瑟瑟，《琴蘊音緣：臺灣第一代鋼琴家張晶晶》，臺南：臺南市政府文化局，2013，頁34。
3. 黃冬富，《日治時期官辦美展臺南在地藝術家（含臺、日籍）研究 結案報告書》，臺南市美術館，2019-10-07，頁69。
4. 〈張翩翩さんは 南一女の出身〉，《臺灣日日新報》，1938-10-13（2版）。
5. 黃冬富，《日治時期官辦美展臺南在地藝術家（含臺、日籍）研究 結案報告書》，頁69。張瑟瑟，《琴蘊音緣：臺灣第一代鋼琴家張晶晶》，頁46。
6. 〈大作は昔語り 文展の洋畫入選發表〉，《東京朝日新聞》，1938-10-12（3版）。
7. 張瑟瑟，《琴蘊音緣：臺灣第一代鋼琴家張晶晶》，頁46-47。
8. 張瑟瑟，《琴蘊音緣：臺灣第一代鋼琴家張晶晶》，頁46-47。
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