【名單之後】港都美術之花—柏尾鞠子

柏尾鞠子　入選　臺展第1、6、7回

臺灣教育會於1927年舉辦的美術展覽會，可說是島內一大盛事，來自南方港都的柏尾鞠子，名列入選西洋畫部的五位女性之一（註1），躍身成為當時高雄最年輕的畫家。在豔陽下茁長的她，用柔美的畫筆開綻出朵朵斑斕色彩，甫過花信年華卻撒手人寰，遺留下的豐富作品與隻字片語，仍悄悄訴說曾經的傳奇印記。

少女筆下的恩惠風景

1912年出生於東京中根岸的柏尾鞠子，尚未周歲就隨著雙親來臺，其父柏尾具包任職於鹽水港製糖株式會社，舉家落腳於臺南鹽水港（今鹽水區）。到了上學的年紀，六歲的柏尾鞠子最初進入鹽水港小學校就讀，不過還沒滿半年，因父親調職到打狗（今高雄）而轉學到打狗小學校（今鼓山國小），揭開在港都生活的序曲（註2）。

1915年間打狗尋常高等小學校的校園景象（資料來源：中央研究院臺灣史研究所檔案館）

高雄升格為市的前夕，高雄高等女學校（今高雄女中）創立，1924年甫畢業於小學校的柏尾鞠子，也入學成為第一屆學生，當時高等女學校是暫借小學校的校舍空間，直到三年後苓雅寮的新校舍完工才遷移。柏尾鞠子搬入新校園後不久，時值第一回臺灣美術展覽會徵集作品，應該是在老師小笠原ミツエ的鼓勵下，繪製名為〈惠〉的畫作，參加展覽並獲入選。

柏尾鞠子（中）與其他入選第一回臺展西洋畫部的女性（資料來源：1927年10月28日《臺灣日日新報》（第7版）

〈惠〉描繪歷史悠久的玫瑰聖母堂，從女學校新校舍向外就能看到這般景緻，或許柏尾鞠子對於校園的順利遷址，感受到聖母的恩惠庇佑，故以此為創作題材。畫中保留下玫瑰聖母堂重建前的樣貌，以及道明會館拆除前的身影，由西洋尖塔、閩南燕尾、熱帶樹木等元素，構成十足的南國意象，在她柔和的筆觸下，炙熱的港都也顯得溫潤許多。

瓊花般的繪畫人生

柏尾鞠子於1928年自高等女學校畢業，為追尋夢想而負笈前往東京女子美術專門學校，就讀師範科西畫部，歷經四年學習，由文部省檢定合格，獲得圖畫科中等教員的許可（註3）。1932年歸臺後，她以畢業製作〈制服の少女〉報名第六回臺展並獲入選，同年底還在鹽水港製糖株式會社新營總社舉辦個展，共展出三十幅作品，應是當時的年輕女性畫家中罕見舉辦個展者，更凸顯柏尾鞠子的出類拔萃。

自1933年起，柏尾具包向東部開拓香蕉栽植事業（註4），柏尾鞠子也曾前往花蓮，在父親的相伴下旅行，停留在太魯閣與池南進行創作，因此累積不少與東部相關的作品。緊接著的秋天，柏尾鞠子的作品〈少女〉入選第七回臺展，但她沒有停下腳步，旋即前往日月潭創作，隔年在花蓮舉辦了第二次個展。

1934年柏尾鞠子前往東京，不久後便嫁與岡村一（註5），1936年4月其子岡村具一新生，身在池南農場的柏尾具包聽聞喜訊後，著手整理要迎接孫兒成長的地方，期待能和晚輩共享天倫之樂。豈料不到一週，柏尾具包就收到柏尾鞠子病危的電報，正火速趕往東京，卻在航程上得知愛女逝世的消息。才剛過完二十五歲生日，又迎來新生命的柏尾鞠子，原本正邁入另一個境地的繪畫人生就此打住，世人只能從她的遺作中，再細品這朵港都美術之花的柔美筆觸。

＃名單之後123

〈臺展入選の女流作家殆ど學生ばかり〉，《臺灣日日新報》，1927年10月28日（第7版）。
藤田晃編，《柏尾鞠子遺作集》（臺北：田淵石版印刷所，1938），無頁碼。
藤田晃編，《柏尾鞠子遺作集》（臺北：田淵石版印刷所，1938），無頁碼。
〈鹽糖社有地に芭蕉の栽培百萬籠を目標に〉，《臺灣日日新報》，1933年10月12日（第3版）。
根據文獻紀錄的比對，這位來自東京的岡村一，可能與後來任職於臺灣總督府與臺北市役所的岡村一為同一人士。

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