9 月
撰文│陳坤毅（打狗文史再興會社理事）
後藤俊 入選 臺展第8、9回，府展第1、3、5、6回
資料來源：1934年10月24日《臺灣日日新報》（第n2版）
1934年10月23日《臺灣日日新報》一則報導以顯眼的標題寫著〈豆腐作りを手傳ひ 朋友と勵して精進 小學校を出たばかりの靑年 高雄の後藤俊君〉，主角後藤俊來自陽光普照的高雄，以年輕畫家之姿入選了第八回臺展。此位日本時代港都畫壇的後起新秀，又是經過什麼樣的栽培、拔擢才脫穎而出呢？
資料來源：1934年10月23日《臺灣日日新報》（第n2版）
這得從高雄第一個美術團體「白日會」談起，1929年該畫會更名為「高雄美術協會」後，大力投入學校美術教育、工藝美術及商業美術的研究，其中對於「自由畫」[1]的提倡深刻影響高雄州小、公學校圖畫教育。[2]自1930年起，協會與高雄州當局共同催生學校美術展覽會，彼時就讀高雄第一小學校[3]的後藤俊，亦受到此波美術風氣推廣之啟蒙。
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資料來源：國家文化資料庫
港邊市街薰陶出的美術養分
後藤俊於小學校畢業後，回到其父後藤市太郎經營的後藤商店幫忙，這間1914年開業的商店專門販售豆腐與油揚（油豆腐皮），頗得真傳的他，練就製作豆腐的好手藝。[4]而在工作之餘，後藤俊沒有放棄對於繪畫的興趣，參與高雄美術協會的活動，來精進自己的畫藝。1931年高雄市役所發行《高雄大觀》[5]封面與封底即採用他的設計，那幅初試啼聲的作品以高雄港內風景為主題，大型汽船和小型戎克船、帆筏形成有趣對比，背景橘黃色的天空及雲煙則烘托出熱帶氣息，與內頁由協會會員鄭獲義所繪的鳥瞰圖相互呼應。
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資料來源：國立臺灣歷史博物館
1933年臺展審查員小澤秋成受高雄市役所委託，繪製一系列的油畫來宣傳地方風景，[6]並暫時落腳風光明媚的西子灣，同時與高雄美術協會在該地開設繪畫研究所。[7]住家位於不遠處的後藤俊把握了絕佳機會，不僅接受小澤秋成的指導，更有橫山精一與范洪甲一同於繪畫研究所中的鞭策，隔年即以〈測候所ノ見エル風景〉入選第八回臺展，爾後另一幅作品〈風景〉也在1935年有第九回臺展的肯定。
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資料來源：臺灣美術展覽會資料庫
〈測候所ノ見エル風景〉與〈風景〉皆是描繪後藤俊的生長地哨船頭（哨船町），兩幅畫作取景位置相近，除了前方房舍與後方山丘，皆可見牆邊的一口水井，[8]以及山上由英國領事官邸改成的海洋觀測所。哨船頭曾是洋商聚集的港邊市街，故可見領事館、海關、洋行、倉庫等不少洋風建築的遺留，如此異國情調與南方艷陽交織成的迷人風景，不僅滋養著後藤俊的美術天分，還吸引小澤秋成、橫山精一、關段敏男、許錦林、歲田亨等畫家至此寫生創作。
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資料來源：臺灣美術展覽會資料庫
從內斂到奔放的油彩筆觸
起初後藤俊之畫作顯見小澤秋成與橫山精一的影響，筆法帶有些許東洋藝術特徵，畫面處理上較為平穩內斂，不過後來他入選府展的作品卻一改往日寫實畫風，以動態線條展現掙脫束縛的奔放感。這般轉變可能和松ヶ崎亞旗創立的臺灣美術聯盟有關，後藤俊曾參與此標榜前衛藝術精神的團體，1936年在第二回美術聯盟展中展出作品〈哨船頭丘〉及〈初春の哨船頭丘〉，[9]三年後他又參加由松ヶ崎亞旗及幾位畫家集結創辦「油繪十人展」的第四回展覽。[10]藉著和不同新銳畫家的交流互動，後藤俊也從中探索出屬於自己的創作風格。
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資料來源：臺灣美術展覽會資料庫
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資料來源：臺灣美術展覽會資料庫
後藤俊獲府展肯定的〈裏街風景〉、〈裏小路〉及〈壁〉，儘管主題都還是描繪哨船頭風景，但比起早先入選臺展的兩幅作品，畫面呈現更加斑駁、蕭瑟的氛圍，突顯當地在市區重心轉移後之衰頹情形。此外，目前所見後藤俊的畫作中，唯一以人物為題材的〈カンナを持てるルバルバ〉帶有濃厚風土情調，入選1940年的第三回府展，從落款「トクブン社」的註記得知為魯凱族與排灣族交會之德文部落，故推測畫中拿著美人蕉的女主角可能是魯凱族人魯巴魯巴（陳阿修），戰後與其夫排灣族人陳俄安一同成立收藏排灣、魯凱族文物的陳俄安博物館，研究原住民工藝的畫家顏水龍也時常向她討教相關知識。[11]
資料來源：臺灣美術展覽會資料庫
隨著二次大戰的烽火熄滅，在港都豔陽下茁壯的後藤俊回到了先祖故土，跟他相關的資訊也就僅止於此，原本耀眼的美術結晶或許已被歷史洪流所淹沒，遺留給臺灣的只剩畫冊中幾幅黑白圖像，以及當初首度入選臺展的報導。憑著記憶片段的淘洗、組合與拼湊，我們稍微能重新想像高雄美術發展歷程中，那些曾經富饒的南國色彩。
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資料來源：臺灣美術展覽會資料庫
#名單之後100
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