1 月
撰文｜王子碩 聚珍臺灣總監
#名單之後056
邱潤銀入選 府展第1、2、3、6回
邱潤銀，〈憩〉1939油彩、畫布 112 × 142.7cm，高雄市立美術館館藏
這幅繪於1939年的油畫〈憩〉，畫面以三位不同姿態角度的女性形成構圖，複雜變化的肢體型態透過微妙配置，令人感受到作者展現深厚繪畫實力的意圖。這幅作品出自出身日本時代高雄美濃、入選四次府展的畫家邱潤銀。
邱潤銀的人體美學
在近代逐步西化的日本，也受到西方以人體作為繪畫訓練及創作題材的影響，就讀多摩帝國美術學校（今多摩美術大學前身）的邱潤銀，長期受嚴謹的人體繪畫訓練，可能因此大量選擇以人體作為創作題材，在現存的作品中可以看到一幅又一幅的人體美學。
邱潤銀，〈海女〉 1938油彩、畫布 130 × 97cm，高雄市立美術館館藏
邱潤銀，〈坐的裸女像〉1939 油彩、畫布 72.5 × 60.5cm，高雄市立美術館館藏
出身於臺灣的色調
出身地主家庭的邱潤銀，求學過程順遂，美濃公學校畢業後前往日本本土留學。在東京智山專門學校附屬中學就讀時，遇到貴人前田喜男老師啟發繪畫天分，努力練習考上了多摩帝國美術學校西洋畫科，1937年更以優等生資格免試入學該校研究科。隔年便以〈黃昏の廢墟〉入選第一回府展，自此成為府展常客。
邱潤銀，〈黃昏の廢墟〉1938媒材、尺寸不明。圖像引用自臺灣總督府，《第一回府展圖錄》，臺北： 臺灣總督府， 1939。
邱潤銀，〈黃のス－ツ （黃色套裝）〉1939媒材、尺寸不明。圖像引用自臺灣總督府，《第二回府展圖錄》，臺北： 臺灣總督府， 1940。
邱潤銀，〈母子像〉1940 油彩、畫布 130 × 97cm，高雄市立美術館館藏 。
邱潤銀，〈シユミ－ズ （襯衣女子）〉1943媒材、尺寸不明。圖像引用自臺灣總督府，《第六回府展圖錄》，臺北： 臺灣總督府， 1944。
〈邱潤銀君個展〉，《臺灣日日新報》，1941年4月26日，日刊4版。
這時的邱潤銀創作能量蓬勃，多次入選各大美術展覽會受到肯定，也迎娶嬌妻完成人生大事，更在1941年於高雄公會堂舉辦人生第一次個展。在當時臺灣日日新報對個展的報導中提到「集期待於一身、將來必將有所成就的我國油彩畫壇成員」、「獲得大久保作次郎、牧野虎雄、塩月桃甫及其他支持者的推薦」、「每件作品都是由他獨特的鮮豔用色和雄健的筆觸而構成的傑作」、「充分享受到出身於臺灣的色調與感覺」。
圖：曾作為高雄州廳的高雄公會堂建築
歷史巨輪傾軋下的空白
邱潤銀在不斷努力下走向人生頂峰，但身為臺灣人，卻不得不面對迎面而來的共同命運。日本走向敗戰，1944年末到1945年，盟軍大舉空襲日治下的臺灣，邱潤銀存放於高雄公會堂的畫作大量毀損，也使其原訂在臺北策展計畫取消。戰爭使得這位明星畫家的人生藍圖驟然改變，但歷史巨輪並未就此停歇，二戰後劇烈政權更迭，臺灣人經歷二二八事件恐怖屠殺，邱潤銀在事件後輾轉從政，不久即感到失望轉而務農種植香蕉，卻無法因此遠離江湖。在白色恐怖籠罩的威權時代，1969年當權者因利益衝突意圖整肅地方經濟勢力的「剝蕉案」中，時任高雄青果合作社監事主席的邱潤銀也被牽連判刑，幾年後遠走美國。直到1991年，才在兒女鼓吹下返台舉辦個展，距離第一次1941年在高雄舉辦的個展，已整整相隔50年。
邱潤銀，〈再出發（輪椅）〉1990油彩、畫布91×72.5cm
從戰爭到戰後歷史巨輪劇烈傾軋下的臺灣，沒有人能置身事外。有些藝術家因而喪命、有些難逃恐怖整肅，在外來威權統治的扭曲結構下，有些人畫風驟變、有些人配合求生、有些人靜默不語。邱潤銀藝術生涯因而產生的空白，彷彿也是臺灣集體記憶空白的縮影，亟待我們將一塊塊記憶拼圖還原。
撰文｜王子碩 聚珍臺灣總監
#名單之後056
參考資料：
‧《邱潤銀畫集》，藝術家出版社，1991。
‧〈邱潤銀君個展〉，《臺灣日日新報》，1941年4月26日，日刊4版。
‧黃旭初：《金蕉傳奇：香蕉大王吳振瑞與金碗案的故事》，屏東市：屏東縣政府，2015。
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