11 月
撰文│蕭亦翔（國立清華大學臺灣文學研究所博士候選人）
蔭山泰敏 入選 臺展第1回
1927年夏天的7月1日，石垣島東南海上方生成的低氣壓，有別以往地，往南支那的方向前進。接著，遭受到意料之外大暴風雨的北臺灣，尤其是海岸地區受災嚴重。
美川昌平拿著原稿紙、畫具、畫布等留宿於淡水海邊某個簡樸的屋子時，剛好是這場暴風雨前三日，暑假前第一學期的考試結束後不久的事。雖然是所謂的房子，但是由於建築十分老舊，建物工法潦草且粗糙，受到暴風雨甚大地侵害。首先，昌平居住的房間等，牆塌了、天花板的瓦片也剝落，家中也下起了雨，十分糟糕的情況。而他為了準備今年開始舉辦的臺灣美術展覽會出品、剛開始畫的三十號的畫布，還有打算刊載於他與學校同伴出版、某同人雜誌第五號的小說原稿，都被牆土所弄髒了。
──大場泰（蔭山泰敏）〈風を孕む〉（註1）
蔭山泰敏寫下〈風を孕む〉此篇作品時，時年十九歲。閱讀起小說中對於景物細緻的描寫，彷若來到了那年風雨肆虐後，瀰漫著濕熱空氣的淡水。由於結合了自身經驗，讓小說主角美川昌平以及蔭山泰敏的身影於眼前重疊，那幅曾經被弄髒的作品或許是第一回臺展入選作〈斜道〉，而小說的原稿則是此篇──刊登於臺北高等學校學友會刊物《翔風》第五號的〈風を孕む〉。
意氣風發的文藝青年，手中握著畫筆，身著代表臺灣菁英高校生的敝衣破帽。，正準備於藝術之路上昂首向前的蔭山泰敏，不料，卻因為一場大病，人生於二十二歲戛然而止。在短暫的人生中，蔭山泰敏留下了什麼？本文將沿著人生軌跡，細數他一瞬人生的燦爛時刻。
海風捎來的信函──臺北高校前的蔭山泰敏
蔭山泰敏出生於1907年4月19日，其父親蔭山官次郎約莫1910年來到臺灣，任職於臺灣總督府鐵道部。然而對於蔭山泰敏的出生以及其父親蔭山官次郎的資訊，目前所知甚少。蔭山泰敏之名第一次出現於大眾眼前，是在1922年的《臺灣日日新報》。（註2）十五歲的蔭山泰敏將自己的作品〈真夏〉投稿到《臺灣日日新報》文藝欄中，而受到文藝欄編輯賞識。〈真夏〉的內容，是蔭山泰敏至東部眺望太平洋所寫的隨筆，中間附上一首詩作。文字中寫出自身望向太平洋所見之景，感受到徐徐海風以及草原的氣味，直至太陽完全地沒入西邊。雖然並不知道此時蔭山泰敏就讀的學校，但詩文中可見他初萌的文學之心。
1924年，蔭山泰敏轉入新竹中學校三年級就讀。1926年，臺北高等學校第一次舉辦「無試驗入學」，在160名臺北高校高等科入學者中，40位由臺灣各中學校校長推薦，無須應試即可入學。在這前無古人的制度下，時任竹中校長大木俊九郎推薦了蔭山泰敏、古澤龍彌、曹欽源、楊金旺、黃瀛澤五位學生。（註3）蔭山泰敏因此進入了臺北高校理科乙類就讀。
從《足跡》、《南方文學》到《翔風》──蔭山泰敏與他們的雜誌
蔭山泰敏進入臺北高校之後，依然是抱持著對文學熱愛的少年。他匯集了志同道合的同伴，創立純文學的刊物──《足跡》。《足跡》的成員除了蔭山泰敏之外，包含了鹽月桃甫之子鹽月赳、濱田隼雄、土方正巳、今澤正雄以及中村地平（本名「中村治兵衛」）六位。除了今澤正雄以及中村地平以外，其他四位都是臺北高校美術部的成員。
六人一開始製作形式簡單回覽雜誌（只製作一本並輪流傳閱的雜誌形式），但他們並不滿足於此，開始找了學校附近的商店以及喫茶店尋求廣告費用，用以支付雜誌印刷費用。1927年2月，《足跡》創刊號正式發行，是一本收錄詩以及小說、厚達140頁的純文學同人雜誌。
在創刊號中，蔭山泰敏以「大場泰」為筆名，發表了小說〈煙〉。一年之內，蔭山泰敏與文學同好們發行了三期的《足跡》，每一期中都可以看到蔭山泰敏的作品在其中。由蔭山泰敏進行封面的繪製的第三號中，他在後記中寫下：「與頑固的周圍持續地鬥爭，終於第三號的足跡印行了。對於總是作為我們家長的各位老師心存感謝」，可見他對於同好們一手創立雜誌的熱誠。不過，由於資金不足以及濱田隼雄投入連歌的研究等原因，《足跡》沒有繼續發行。蔭山泰敏與中村地平等人雖嘗試另起同人雜誌《南方文學》，但亦未能長久。（註4）
《南方文學》的結束，並未影響蔭山泰敏的文學之途，轉而投入臺北高校學友會發行的《翔風》。在1928年發行的第五號初次登場便刊出長達五十頁的小說〈風を孕む〉。在該篇後記中，蔭山泰敏說著：「關於自己的作品，想要說句話。去年末抱病以及今年的種種事情，那份原稿是未定稿。雖然內容上十分地貧弱，但對於自己而言，命運的船終於鼓起風帆，於此之後打算航向波濤萬丈的大海之中。」（註5）從後記中可以看出，蔭山泰敏對於自己未來的期望。而從《足跡》起便擔任封面設計的蔭山泰敏，《翔風》第五號以及第六號亦是由他所負責。
蘊含詩意的油彩──蔭山泰敏的繪畫之路
如同上述，蔭山泰敏加入了臺北高校美術部，因此除了文學創作之外，他亦在鹽月桃甫的指導下繪製油畫。在1926年臺北高校第一回作品展覽會中，可見蔭山泰敏展出了〈草花〉以及〈杜の道〉兩件作品。而從此展覽會中，可見濱田隼雄（濱田端矢雄）、鹽月赳等日後《足跡》的同伴們一同展出。
1927年5月，臺北高校美術部舉辦第二回作品展覽會。蔭山泰敏再次展出〈靜物〉以及〈機關庫〉兩件作品。其中蔭山泰敏選擇以〈機關庫〉為主題，很有可能便是因為父親任職於臺灣總督府鐵道部之故。不過這些展覽會的作品無論是原件或是圖版，目前都尚未見到。（註6）
在經過兩次臺北高校美術展的磨練，1927年臺灣舉辦史上第一次官辦美術展覽會，蔭山泰敏順利以〈斜道〉一作入選。第一屆臺展中，臺北高校美術部共有六位成員入選（蔭山泰敏、稻垣龍一、鉅鹿義明、鈴木英一、新井英夫、大枝千秋）可以說是大有斬獲。
〈斜道〉所繪製地點推斷於1925年重建的臺北橋，從畫面中可見現代車輛行駛於橋上，通過鐵橋的行人包含身著時尚服裝的男女、牽者小孩的婦人，以及頂著斗笠的勞工階級。（註7）橋梁兩側矗立代表者現代電力系統的電線杆，定睛一看，在左側電線杆下，尚繪製著幾位戴著斗笠的行人。而橋下的河流，在畫面的左右都有傳統的帆船行駛於水面上。整體而言，可以說蔭山泰敏不論是人物或是景物，都安排了不同階級／時代於其中。
無論是在文學或是繪畫之上，蔭山泰敏於臺北高校時期顯露了旁人無法忽視的天份，也在他個人的努力下，誕生出多樣的文藝作品。就讀期間，蔭山泰敏從原本入學的理科乙類，轉入更符合自己志向的文科乙類就讀。而或許是因為轉過文類，原本修業期間三年的臺北高校，蔭山泰敏最終於1930年，花費了四年時間畢業。
無法完成的畫作──蔭山泰敏的早逝
由於學制之故，臺北高校的學生原則上可以直接進入日本的帝國大學就讀。蔭山泰敏在臺北高校畢業後，選擇進入臺北帝國大學，攻讀文政學部，欲往更高更遠的文藝夢想前進。意料之外的是，4月甫入學的蔭山泰敏，不久之後便染上傷寒（腸チフス），1930年7月23日晚上九點四十五分，蔭山泰敏逝世於臺北市東門町的赤十字病院，得年僅二十二歲。（註8）
翻閱臺北帝大文政學部相關文書，在學籍資料中，蔭山泰敏留下了少見的個人照。除此之外，便是由其父蔭山官次郎親筆寫下的「死亡屆（死亡證書）」。對於早逝的長子，蔭山官次郎是用什麼樣的心情，一一寫下資料中所需要的一切資訊，現在也已經無從得知了。
1970年，作家濱田隼雄回憶起臺北高校時代一同創立《足跡》的同伴，感傷地說著：「最初的六位同伴中，蔭山君早早於戰前逝世了，進入文壇的中村（地平）以及鹽月（赳）兩位，現也已經過世」。而對於蔭山泰敏，濱田又寫下「蔭山君也是，若能活下的來話，充滿著令人惋惜的才華」。字字充滿對於蔭山泰敏早逝的不捨。（註9）
無論如何，蔭山泰敏的人生永遠地停止於1930年的夏天。那個如同暴雨後淡水濕熱的夏天，但未完的稿件以及畫布，是再也沒有辦法完成了。
#名單之後314
註釋
1. 大場泰（蔭山泰敏），〈風を孕む〉，《翔風》，第5號（1928-02），頁1。
2. 蔭山泰敏，〈真夏〉，《臺灣日日新報》，1926-08-23（8版）。
3. 〈高校無試驗入學〉，《臺灣日日新報》，1926-01-29（夕刊3版）。
4. 濱田隼雄，〈三步で消えた『足跡』〉，蕉葉會編，《臺北高等學校（1922年-1946年）》，東京：蕉葉會，1970-12，頁159-161。
5. 泰（蔭山泰敏），〈編輯餘滴〉，《翔風》，第5號（1928-02），頁170。
6. 〈繪畫部報〉，《翔風》，第5號（1928-02），頁（1）-（2）。
7. 劉錡豫，〈斜道〉，名單之後：臺府展史料庫。
8. 「蔭山泰敏 死亡屆（死亡證明）」，國立臺灣大學圖書館藏。
9. 濱田隼雄，〈三步で消えた『足跡』〉，頁161。
