6 月
撰文｜王德合（臺南應用科大美術系講師，藝術創作者）
黃新樓 入選 府展第2、3、5回
黃早早（1915-1999）、黃新樓（1922-？）是日治時期少數入選臺展、府展的姊妹花，筆者曾在前文介紹姊姊黃早早的繪畫歷程（註1），本文的主角則是妹妹黃新樓。
黃新樓出生時恰逢家中新厝落成，漢學精湛的祖父黃純青即為她命名「新樓」。父執輩均具開明思想，兩姊妹自幼跟隨祖父學習漢學經典及臨寫書帖。三叔黃得時更是當時文壇健將，傳統漢詩、書法兼長，鄉里常登門求書，黃新樓回憶她就在三叔的身旁幫忙拉字幅，耳濡目染而對詩文與書法產生更深的體認與愛好。（註2）
黃新樓小學就讀樹林公學校，三至六年級的導師是甫自臺北第二師範學校畢業的吳棟材（1911-1981）。（註3）吳老師是石川欽一郎的學生，擅長西畫創作並曾入選第三回臺展。黃新樓從吳老師的圖畫課程學習了鉛筆、蠟筆等材料的西式繪畫，對美術因而有了基本認識與興趣。1935年公學校畢業後，她和姊姊一樣考進了臺北第三高女，美術老師也是鄉原古統，不過鄉原於隔年3月即退休返日，錯失了繼續跟隨學習的機會。接替鄉原的是同樣畢業於東京美術學校日本畫科的丸山福太（1907-1975），丸山老師抵臺首次參加第十回臺展，即獲東洋畫特選和臺展賞，並於第一至第四回府展以「無鑑查」身分受邀參展。（註4）黃新樓在高女後續三年的美術課程皆由丸山指導，不過他在校只教水彩畫，也未如鄉原般在課外推動繪畫教學，因此黃新樓不曾接受其東洋畫指導。（註5）
1938年4月，黃新樓開始跟隨父親的好友郭雪湖學習東洋畫，直到1943年結婚為止。婚後她和姐姐黃早早一樣，為了專心照顧家庭，自此封筆不再作畫。跟隨郭雪湖學習的五年期間，黃新樓陸續入選了三次府展及一次臺陽展。1939年她自第三高女畢業，在郭氏的指導與鼓勵下首次送件參加府展，就以〈花〉（圖1）和〈宵〉（圖2）兩件作品入選，報紙因此稱許她是值得期待的閨秀畫家（圖3）。
〈花〉是件以瓶花為題的靜物作品，細膩寫實的描繪頗有西畫風格，深色的桌巾上擺放著略高而素雅的花瓶，搭配白淨的百合和直挺的劍蘭，拉高整體畫面比例，讓作品又有了幾分東方味，這東西合璧的感覺或許正兼融了丸山和郭氏兩位老師的指導影響。〈宵〉則是描繪有月下美人之稱的曇花，構圖由右上向左下對角線延伸，三朵姿態各異的白花在暗夜中由微開到盛放，花與莖葉的佈局頗富疏密變化和動感，堪稱傑出之作。黃新樓在1940年也有一件〈曇花〉畫作（圖4），構圖雖和〈宵〉有所不同，但兩者在花朵的數量、型態和背景的敷染韻味均極為相似，推想兩作的色彩應相去不遠。
以曇花為體裁在東洋畫科中頗為常見，讓我們也來看看黃新樓的兩位老師丸山福太和郭雪湖的相關作品。在〈畫出島嶼的異彩——丸山福太眼中的臺灣四季〉一文中提及，第三高女曾於1939年師生合作一件〈月下美人〉的刺繡作品（圖5），該作即為丸山老師所繪製設計。此作與〈宵〉的對角線構圖相似，然因媒材、尺寸不同，刺繡的〈月下美人〉較偏局部特寫，〈宵〉則營造出更遼闊的夜色氛圍。郭雪湖也屢以曇花入畫，1969年的〈月下美人〉（圖6）以淡雅的墨色淺淺勾勒出花葉，雖是膠彩作品，卻頗有水墨的靈秀氣質，這應與戰後中國水墨的主導與東洋畫的邊緣化有關。
第三回府展，黃新樓再以〈池畔〉（圖7）獲入選。此作品尺寸和取景空間俱見企圖心，她一改單一主題的描繪，改為繪製較寬廣的鄉村風景。她大膽地以略帶藍紫色的竹編籬笆橫亙了主要畫面，籬笆內是一鄉村園子，結實累累的木瓜樹及植栽駐立其內；籬笆外是一荷葉錯落的池塘，依荷葉已略帶枯折的型態，應屬夏末初秋的季節。在大面積的竹籬笆上下，點綴了七隻白鷺鷥，鷺鷥分為三組卻又彼此顧盼呼應，讓整個畫面空間顯得生動有趣。
〈池畔〉一作追求大膽突破，然而繁雜的空間卻也著實不易處理。黃新樓後續再以〈柚子〉（圖8）獲臺陽展入選、〈仙丹花〉（圖9）獲第五回府展入選，她再度回到較簡單保守的單一植物描繪。〈柚子〉畫面自左而右生長，左半邊是細細勾描填彩的果實與葉叢，上方一根向右曲折的枝條，讓空間有了輕快的延展，自在而不做作。1942年的〈仙丹花〉，則彷彿回到了鄉原古統指導眾多第三高女學姊們的植物園寫生，顯然黃新樓的創作壯志已逐漸磨損，預示藝術追求的終結。
1943年黃新樓走入婚姻，也立即放棄了繪畫，這是當時父權社會下的主流價值觀，黃家姊妹雖然生長在開明的家庭，終究也難掙脫傳統社會的束縛。
#名單之後294
註釋
1. 參見王德合，〈【名單之後】花卉與植物寫生的實踐者——黃早早〉，名單之後：臺府展史料庫。
2. 賴明珠，〈女性藝術家的角色定位與社會的限制——談一九三○、四○年代樹林黃氏姐妹的繪畫活動〉，《流轉的符號女性——戰前臺灣女性圖像藝術》，臺北：藝術家，2009，頁15-18。
3. 參見劉喬銘，〈【名單之後】成為「棟材」之前和煦微光吳棟材的學生時期〉，名單之後：臺府展史料庫。
4. 參見蕭亦翔，〈【名單之後】畫出島嶼的異彩——丸山福太眼中的臺灣四季〉，名單之後：臺府展史料庫。
5. 同註2，頁23。
參考資料
1. 賴明珠，〈女性藝術家的角色定位與社會的限制——談一九三○、四○年代樹林黃氏姐妹的繪畫活動〉，《流轉的符號女性——戰前臺灣女性圖像藝術》，臺北：藝術家，2009，頁11-42。
2. 林育淳，《蓬萊‧大觀‧鄉原古統》，臺中：國立臺灣美術館，2019。
3. 廖瑾瑗，《四季‧彩妍‧郭雪湖》，臺北：雄獅，2001。
