【名單之後】獨自綻放的〈玫瑰〉──戰歿畫學生森田能成

撰文│蕭亦翔（國立清華大學臺灣文學研究所博士候選人）

森田能成　入選　臺展第10回

1930年代末期，日本對外戰爭的腳步不曾停歇。隨著兵力的耗損，日本極欲拓展兵源，在此情況之下，多數青年徵召前往前線，為日本大東亞共榮的理想奉獻。其中不乏甫從美術相關科系畢業、初出茅廬的畫家或是在學學生，理應握緊著畫筆的手，改舉起了武器，部分藝術家的年輕生命便這樣消逝於戰場之上。而這群未來得及在美術史上留下自己姓名的畫家們被稱作「戰歿畫學生（戦没画学生）」，森田能成便是其中一位。

本籍東京的森田能成，1916年11月20日出生（註1），後就讀臺北第一師範學校附屬小學校、臺北高等學校尋常科，最後進入臺北高校文科甲類就讀。（註2）從求學過程來看，森田能成可能是一位灣生，或是很小的時候便來臺灣接受教育，才能夠自小學校時期開始，有完整殖民地臺灣的教育經歷。

1933年，森田能成進入臺北高校文科甲類就讀（註3），而後於1937年作為第十屆文甲自臺北高校畢業。三年制的臺北高校，森田能成因故多讀了一年，不過在就讀期間，森田能成開始往文藝的路上大步邁進。

在臺高就讀期間，森田能成入住宿舍七星寮，並且加入了美術部，接受美術老師鹽月桃甫的指導。1934年第七回以及1935年臺北高校美術展，皆有作品展出。1935年2月所舉辦第八回臺北高校美術展中，森田能成展出了〈遺失的美酒（失はれた美酒）〉，會場中還附上了一首難解的同名詩作。另有〈風景〉、〈山〉兩幅，總計三件作品。（註4）

《朝日新聞．臺灣版》中，署名F記者的評論〈遺失的美酒〉，認為雖然森田的畫作有著畫面未統一的缺點，但是卻也表現出了「以繪畫展現文學的氣勢」，以及作者的詼諧之心。（註5）立石鐵臣則認為該幅作品有著異於常人的「色感」。（註6）而為何F記者會有如此評論呢？從標題視之，〈遺失的美酒（失はれた美酒）〉為堀口大學翻譯法國象徵主義詩人保羅．瓦勒里（Paul Valéry）詩作〈Le Vin perdu〉。畫作旁邊「難解的同名詩作」或許便是保羅．瓦勒里的作品。由此不僅能進一步了解評論所言之意，亦能見到森田能成除了美術之外，亦傾心於文學之中。

在第八回展之後，森田能成當上了七星寮文藝委員（註7），所負責的應是七星寮寮誌《南𩘑》的編輯。可惜的是目前未能見到森田擔任委員任內的《南𩘑》雜誌。不過，在隔年第九回臺北高校美術展中，又能見到森田能成的作品展出。1936年2月的臺高展，森田能成展出一幅〈砂糖田（砂糖畠）〉，立石鐵臣的評論認為，森田能成的畫作因為庸俗而展示出的樸素與笨拙感，是最好之處。（註8）而在立石的文章中，森田也是少數被單獨舉出姓名而評論的美術部成員，可見森田能成的畫作有其獨到之處。

在經歷過三年臺高展的磨練以及鹽月桃甫的指導之下，森田能成以一幅〈玫瑰（バラ）〉入選第十回臺展。當《臺灣日日新報》記者前往七星寮訪問森田能成時，見到森田所住的第三室門口貼著「學習中，擅入者撲殺」的紙條。而當時的森田正躺在髒亂的萬年床上（註9），宿舍內的桌上還散落著美術雜誌《アトリエ》以及現代美術全集等書，可見其平時對於繪畫熱中的程度。對於記者的訪問，森田能成這樣說著：「如果讓父親知道會很困擾呢，是在考試前用了兩天所畫的作品，有十二號大小」。（註10）

森田能成的入選作〈玫瑰〉是一幅靜物畫，畫面中間有一盆置於桌上的玫瑰花。從整理畫面來看，無論是花瓶的輪廓，或是背景牆壁以及地板的線條皆稍嫌粗獷，然而正中間玫瑰，卻是與他處不相稱的細膩線條，勾勒出每一片的花瓣。而這或許正是立石鐵臣所形容，森田畫中特有的那種樸素與笨拙感。

入選第十回臺展之後，1937年森田能成自臺北高校畢業，進入東京帝國大學文學部美學美術史學科就讀。（註11）就讀期間，森田能成開始投入築地新劇場的製作，並與鹽月桃甫之子，身為臺高以及東京帝大的學長鹽月赳來往，曾贈予鹽月赳築地新劇場的門票。（註12）同時也在《臺灣警察時報》的〈文化時評〉中，發表自己對於戲劇與電影的看法。（註13）

而1939年「臺北帝大美術部」舉辦了「帝大．高校合同美術展」，這場美術展包含了臺高在學生以及畢業生一同參與。在東京帝大的森田能成，也出品了兩幅〈湯ヶ原風景〉（註14），特別的是〈湯ヶ原風景〉並非如臺展的〈玫瑰〉以油畫的形式繪成，而是兩幅水彩畫。

在東京帝大就讀的森田能成無論是在戲劇或是美術上皆有所進展。而1941年3月，森田能成順利地從美學美術史學科畢業，取得了「文學士」的學位，並且進入東京的高千穗中學任教。在高千穗中學教授英文的森田，在教法上讓學生留下深刻的印象。除了課業上，他也在各種方面給予學生指導。（註15）

不過，隨著戰事演進，森田能成亦收到徵召的通知，直到1943年仍任教於高千穗中學的森田能成，在戰爭末期，放下了畫筆，投入了前線戰場。前往戰場的森田能成，在步兵第二聯隊下士官候補生隊中擔任陸軍見習士官。不幸的是，森田在1945年8月17日，終戰過後僅僅兩日，戰死於中國牡丹江省寧安縣沙蘭鎮附近，得年僅二十八歲。（註16）

森田能成，一個未能來得及被美術史記得的名字。他是在鹽月桃甫身旁，與同儕在畫作前比肩合影的少年。他也是在宿舍床上害怕被父親發現自己考前繪製作品的考生；他是樂於分享戲劇票券，給大前輩的劇場新手。他也是即便在東京，仍支持昔日同窗舉辦畫展的美術系學生。

而現今，也只剩下臺展的黑白圖錄，能夠留下森田能成在臺灣美術史上的足跡，那是一束永不凋謝的玫瑰。

（本文於撰寫上受到高千穂学園同窓会事務局之協助，於此特別致謝）

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註釋

1. 出生資料見：蔵本人司、徳丸薩郎編，《旧制台北高等学校　戦没者名簿》，八王子市：台北高等学校蕉葉会，2007-06，頁8。
2. 出身校資料見：〈第八　生徒〉，臺灣總督府臺北高等學校編，《臺灣總督府臺北高等學校一覧（自昭和四年至昭和五年）》，臺北：臺灣總督府臺北高等學校，1929-12，頁128。
3. 「入學許可（高校高等科）」（1933-04-11），〈昭和8年4月臺灣總督府報第1781期〉，《臺灣總督府（官）報》，國史館臺灣文獻館，典藏號：0071031781a012。
4. 〈臺高展と京町畫塾展〉，《朝日新聞．臺灣版》，1934-02-10；立石鐵臣，〈京町畫塾と臺高展〉，《朝日新聞．臺灣版》，1935-02-06。
5. X．Y．Z，〈京町畫塾と臺高展〉，《朝日新聞．臺灣版》，1934-02-10；F記者，〈奔放と整調の對照　同時に開かれた洋畫展　臺高と京町塾の作風〉，《朝日新聞．臺灣版》，1935-02-02。
6. 立石鐵臣，〈京町畫塾と臺高展〉，《朝日新聞．臺灣版》，1935-02-06。
7. 所謂委員（役員），是由於臺高學風自由，宿舍也展現了其學風，維持著「自治」。宿舍中有中堅會（司法）、委員會（行政）、總代會（立法），而委員會由總務以及各委員組成，「文藝」便為其中之一。相關研究見徐聖凱，《日治時期臺北高等學校與菁英養成》，臺北：國立臺灣師範大學，2012-10，頁110-116。役員名單見：〈七星寮の歷代役員〉，《台北高等学校　1922年～1946年》，東京，蕉葉會，1970，頁420。
8. 立石鐵臣，〈ぷらんたん　美術の魁　臺高展と京町畫塾展〉，《臺灣日日新報》，1936-02-08（4版）。
9. 萬年床，即久未整理的床鋪。見徐聖凱，《日治時期臺北高等學校與菁英養成》，頁112。
10. 〈試驗前に描く　恐縮する森田君〉，《臺灣日日新報》，1936-10-19（7版）。
11. 〈文學部〉，《東京大學卒業生氏名録》，東京：東京大學，1950-11，頁466。
12. 鹽月赳，〈十月の日記〉，《臺高》，第十一號（1938-12），頁40。
13. 森田能成，〈ニユース映畫とルボルタージユ映畫〉，《臺灣警察時報》，271號（1938-06），頁95-98；森田能成，〈戰爭と美術〉，《臺灣警察時報》，273號（1938-08），頁144-145；森田能成，〈演劇通信〉，《臺灣警察時報》，276號（1938-11），頁56-57。
14. 遠藤太郎，〈臺大高校合同美術展雜評（下）〉，《朝日新聞．臺灣版》，1939-02-15。
15. 関根昭良，〈高千穂中学の思い出〉，高千穂学園年史編集委員会編，《高千穂学園七十年の歩み》，東京：高千穂学園，1975-12，頁396-397。
16. 戰歿資料見：蔵本人司、徳丸薩郎編，《旧制台北高等学校　戦没者名簿》，頁8。