1 月
撰文｜李知灝（國立中正大學台灣文學與創意應用研究所副教授兼所長）
久保田明之 入選 臺展 第6、9-10回；府展 第1-6回
特選 府展 第5回
在1941年舉辦的「臺灣聖戰美術展」，時任臺灣總督的長谷川清蒞臨現場觀展。站在身穿海軍軍服的總督與陪同軍官身旁進行畫作導覽的，就是多次入選臺府展的畫家——久保田明之。而他也在同一年以〈南疆鎮護〉入選第四回府展，畫面以五位日軍士兵與一門山砲為主軸，兩位士兵裸露上半身，展現精實健壯的肌肉，背後則是充滿崎嶇礁岩的海灣，充滿戰爭的氣息。
久保田明之是臺府展的常勝軍，臺展時期獲得第六、九、十回入選，府展時期更是連年入選，更在第五回府展以〈露店〉（攤販）獲得特選。在臺府展之外，1940年也以〈大稻埕の裏街〉入選第十回「獨立展」（註1），並於翌年以〈ゼイランジヤ城趾〉（熱蘭遮城城址）再次入選。同時，他在臺灣的「創元展」（註2）也獲得「南方美術賞」。（註3）雖然他的獲獎紀錄如此豐碩，但目前對他的生平事蹟卻僅有吉光片羽的零散文獻可以考據。
久保田明之初試啼聲，是第六回臺展以〈博物館〉入選。描繪的是從臺灣博物館正門望向現今館前路的方向，畫作裡博物館前特殊的照明燈、階梯與正門門柱至今仍保有當時的樣貌。而當時久保田明之就居住在臺北，故而以此為描繪對象。此後連續三年未見他入選臺展，直到1935年第九回臺展他再度以〈京洛堀川風景〉入選，此時的他正在京都，同樣以當地風景入畫。久保田明之為何旅居京都？是拜師學畫？至今並未留下任何資料。只是他在翌年又從京都寄來〈雪景〉一作入選第十回臺展。府展時期久保田明之連年獲選，（註4）計有：〈殘光〉（第一回）（註5）、〈廢屋〉（第二回）、〈池畔〉（第三回）、〈南疆鎮護〉（第四回）、〈露店〉（第五回）、〈風景〉（第六回）。整體而言，久保田明之的畫風寫實。建築物、街道等人造地景在他筆下稜角分明、空間感十足。
在臺府展之外，久保田明之也曾在1939年與飯田實雄、吉見庄助、桑田喜好、小田部三平、後藤俊、染浦三郎、名島貢、古川義光、松ヶ崎亞旗、山田東洋、橫田太郎、橫山精一等人共同舉辦「油繪（洋畫）十人展」。1940年，「油繪十人展」更名為「創元美術協會」，並舉辦「創元展」，久保田明之都參與其中。（註6）同年在「陸軍美術協會」的主導下，「創元會」舉辦的「臺灣聖戰美術展」中，久保田明之也展出〈騎兵の襲擊太原攻略〉、〈食糧投下〉、〈敵前二百米南寧攻略〉、〈掃海〉、〈偵察〉、〈小休止〉（註7）等作品，描繪的範圍遍及中國山西太原、廣西南寧與澎湖的馬公等地。久保田明之不可能在短時間內跑遍這麼多地方，應與其他戰爭畫家一樣，多屬想像戰場情況作畫，（註8）成為日本帝國在戰爭時期內部宣傳的一環。
此後，久保田明之在1940、1941年擔任「總督官房營繕課」雇員。隨著1941年底日軍偷襲珍珠港，太平洋戰爭正式展開。1943年「臺灣美術奉公會」成立，「創元美術協會」被納入其中，久保田明之擔任奉公會幹事。（註9）此同時，他也持續入選府展。戰後不知所蹤，只能留待後續有更多文獻方能考察。
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註釋
1. 「獨立展」為創立於1930年的「獨立美術協會」所舉辦，強調「新時代美術的確立」，並於1931年舉辦第一回展覽，至今仍持續舉辦。
2. 此「創元展」為1940年創立的臺灣「創元會」主辦，飯田實雄與久保田明之都是成員。在日本東京也有「創元會」組織，同樣成立於1940年，至今仍持續舉辦「創元展」。然而臺日兩地的組成成員截然不同，兩者應無隸屬關係。應是當年為日本皇紀紀元2600年，故以此名號於各地同時創立的畫會組織。
3. 見〈南方色の濃い創元展 制作賞も決る〉，《臺灣日日新報》，1941-04-28（3版）。
4. 此時的居住地皆標示為「臺北市」，應是從日本京都返臺。
5. 根據當時《臺灣新民報》的報導，此作也是描繪京都的景致。《臺灣新民報》，1938-10-18（2版）。
6. 見黃琪惠，〈戰爭與美術——日治末期臺灣的美術活動與繪畫風格（1937.7-1945.8）〉，臺北：國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文，1997，頁51-58。
7. 見飯田實雄編《臺灣聖戰美術》，臺北：創元美術協會，1941。
8. 見李孟學，〈虎！虎！虎！——二戰期間的日本戰爭畫〉，典藏Artouch，網址：https://artouch.com/art-views/art-history/content-57633.html（點閱日期：2023-07-21）。
9. 〈臺灣の美術家結集 美術奉公會を結成 端午の節句に發會式〉，《臺灣日日新報》，1943-04-29（夕刊2版）。
