8 月
撰文│陳坤毅（打狗文史再興會社理事）
皿谷嘉助 入選 臺展第9回，府展第5、6回
翻開州立高雄中學校（今高雄中學）卒業記念寫真帖，能見到有位留著八字鬍的老師，髮型時而工整、時而隨興，看起來十分性格的皿谷嘉助，在一年一度的紀念冊中，姓氏多次被誤寫為皿屋、血屋或四谷，卻還能寫下「日々是好日」一類字句來期勉畢業生，反差的趣味感油然而生。
雄中資深的美術老師
來自山形縣的皿谷嘉助，在1930年進入高雄中學校擔任教職，（註1）正好接替離校的山田新吉，成為圖畫科老師。當時適逢高雄美術協會（白日會）與高雄州政府合作，策劃學校美術展覽會，展出小學校、公學校、中等學校師生的繪畫作品，（註2）皿谷嘉助應為中堅份子之一。不久畫家南薰造首次來臺，在高雄迎接的人員包含山田新吉、皿谷嘉助、鄭獲義、橫山精一、高橋清等，（註3）因此皿谷嘉助和高雄美術協會的密切互動可想而知。另外文獻上有更明確紀錄的，是1943年臺灣美術奉公會高雄州支部成立時，由皿谷嘉助擔任監事。（註4）
1935年皿谷嘉助之名首度出現於官展中，對自身美術教育工作應有不小的激勵。成為新入選者的他，在記者的訪問中提及已習畫七年多，且曾經師事石川欽一郎，這次報名時送出三件作品，也沒預料到會獲得肯定。（註5）或許能夠藉此報導猜測，皿谷嘉助是畢業於臺北第一師範學校（今臺北市立大學），才有受到石川欽一郎教導的機會。
其實同年比臺展稍早由臺陽美術協會舉辦第一回的展覽會中，已見皿谷嘉助入選，（註6）而從陳澄波所留下來的素描本中，曾看到一頁寫著皿谷嘉助的名字，旁邊並列的還有吉田吉、森島包光、蘇秋東、山田東洋、洪水塗、陳德旺等人，興許這些人皆為陳澄波認可實力的畫家，是考量獎賞或成為會友的人選，他們也都在第九回臺展嶄露頭角。1942年皿谷嘉助再次參加第八回臺陽展，竟被註明是新入選，（註7）可見已睽違許久。
集繪畫與音樂才華於一身
說起皿谷嘉助入選第九回臺展的〈船場〉，描繪的是旗後山下一處灣澳，有眾多舢舨停泊此地。畫面中前景小船錯落有致，傾斜的船桅與挺拔的樹木相映成趣，還有遠方搖曳的山頭與岸邊如鏡的水面對比，使作品隱約帶有一種耐人尋味的旋律，說不定和他同時擔任雄中的音樂科老師（註8）有關，繪畫筆觸中似乎融入了音符躍動的生命感。
在當回臺展中，還有不少刻畫高雄港區周邊風景的作品，包含松本光治的〈高雄風景〉、歲田亨的〈港の夕景〉、後藤俊〈風景〉等。其中范洪甲的〈旗後風景〉作畫位置和皿谷嘉助相近，只是兩人取景的角度不同；范洪甲以向南的岸邊道路為主角，而皿谷嘉助是反向往山腳眺望，令人不禁懷疑當年他們可能是攜伴同行寫生。
相隔七年後，皿谷嘉助才又於第五回、第六回府展中分別以〈池〉與〈初秋〉入選，題材皆為荷花，呈現卻有所不同。前者是生機盎然的景象，畫面滿溢的亮暗處理鮮明，飄出輕快動人的節奏；後者則同時描繪成熟、衰落與新生，畫面中央挺拔的荷葉有枯枝襯托，而背景逐漸凋零的花朵可見蓮蓬呼應，彷彿蘊含協奏曲高潮迭起的音調。
皿谷嘉助不僅在高雄中學校任教長達十四個年頭，1944年也受聘於州立高雄第一高等女學校（今高雄女中）成為兼課老師，（註9）曾經身為港都美術教育重要推手之一的他，搬離前金（註10）住處引揚回日本後，不知道是否還繼續創作出表現音感的繪畫呢？
#名單之後253
註釋
1. 臺灣總督府，《臺灣總督府及所屬官署職員錄》，臺北：臺灣時報發行所，1930，頁519。
2. 〈美しい自然が生んだ 美しい使命と功績 躍進を續くる高雄美術協會〉，《臺灣日日新報》，1931-01-01（日刊25版）。
3. 藤崎綾，〈南薫造の1930（昭和5）年の台湾日記と関連作品〉，《広島県立美術館研究紀要》，22（2019），頁13-28。
4. 〈臺灣美術奉公會高雄州支部生る〉，《高雄新報》，1943-11-03（3版）。
5. 〈臺展初入選の 人たちの喜び〉，《臺灣日日新報》，1935-10-22（日刊9版）。
6. 〈臺陽美術協會展入選者〉，《臺灣日日新報》，1935-05-03（日刊7版）。
7. 〈臺陽展入選發表〉，《臺灣日日新報》，1942-04-24（日刊3版）。
8. 高雄州立高雄中學校，《高雄州立高雄中學校一覽表》，高雄：高雄州立高雄中學校，1938，無頁碼。
9. 臺灣總督府，《臺灣總督府及所屬官署職員錄》，臺北：臺灣時報發行所，1944，頁332。
10. 〈府展入選 高雄は三名〉，《高雄新報》，1942-10-18（3版）。
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