8 月
撰文｜李知灝（國立中正大學台灣文學與創意應用研究所副教授兼所長）
岸田清 入選 臺展第3、4、7-10回；府展第1-4回
特選 府展第2回
岸田清，1929年以〈庭園〉入選第三回臺展西洋畫部開始展露頭角，其後在臺府展中多次入選。1930年第四回臺展〈南國之港〉、1933年第七回臺展〈風景〉、隔年第八回臺展的〈靜物〉與1935年第九回臺展的〈秋晴〉，都運用色塊的幾何感來描繪景物，獨具特色。他也在1935年起擔任臺北州立臺北工業學校（今國立臺北科技大學）囑託，主要負責圖畫教學。（註1）
1939年，多次入選臺展的岸田清終於在第二回府展，以〈雨後〉一作榮獲特選。〈雨後〉呈現的是站在高處，遍覽河面與對岸的觀視角度。雖然不知道確切的作畫地點，但這樣的視角在其他畫家的淡水畫作中也多有類似的表現。然而〈雨後〉特殊的地方在於，它特意將畫面幾乎一半留給天上的雲彩，大片的積雲群橫亙在畫面上方，表現大雨初歇時仍留有雲層的景致。畫面前方依山勢興建的重層民居，與河面、遠山及天上的雲彩，形成多層次、卻具有張力的構圖。與前幾次入選的畫作相似，畫作大多是以色塊構成，特別是積雲與河面倒影都是用直立的色塊排列成橫列，以相當前衛的方式表現雲彩的立體感。
相當特別的是，長期定居臺灣的岸田清卻在在1941年到中國廣東舉辦第一次個展。在當年3月9日《臺灣日日新報》的報導中指出，來自臺北的洋畫家岸田清，於1940年到達廣東，並在海南島、佛印等地スケッチ（即sketch，寫生）。（註2）他於2月22日在「廣東迅報社」樓上舉辦個人畫展，作品有五十多幅。現場多有臺灣友人與華人前往參觀，頗多好評。報導中的「佛印」，指的是「佛國」（註3）的「印度支那」半島，即法屬中南半島，就是現今越南、高棉與柬埔寨等地。不過令人好奇的是，為何居住在臺北的岸田清會突然跑到中國廣東、海南島，甚至是法屬中南半島寫生？更在廣東舉辦畫展？在報導中稱他為「海軍從軍畫家」，由此可知，岸田清可能在1940年左右從軍去了。（註4）
當時為了鼓舞國民士氣，日本軍隊動員許多畫家到戰區以繪畫記錄戰況，而岸田清或許就是其中一位。考察當時資料，他應該被編入由日本海軍第五艦隊縮編的「第二遣支艦隊」。（註5）1938年10月日本海軍第五艦隊及其陸戰隊隨同陸軍佔領中國廣州與海南島，此後便以廣州作為艦隊總部。1939年11月縮編為「第二遣支艦隊」（為三支派駐在中國沿海的艦隊之一），仍以廣州為總部，陸戰隊則有廣東方面特別根據地隊、廈門方面特別根據地隊、海南島方面特別根據地隊，駐紮在中國南部沿海。1940年6月22日法國向納粹德國投降，並成立「維琪政府」成為德國的附庸。在此同時，遠在東亞的日本帝國也向法屬印度支那，也就是現今中南半島發動侵略。日本印度支那派遣軍（陸軍）在海軍的支援下佔領河內、海防等地。由此可知，1940年後的岸田清被捲入戰爭的浪濤。但此時的他仍執筆不輟，每到派駐地就努力寫生作畫，在短短時間內就有數十幅作品可以展出。
岸田清在1941年3月於廣東舉辦個展後回臺，6月參加南光美術協會在鐵道飯店舉辦的第一回洋畫展，當中又以他在海南島、中南半島的從軍寫生作品最受關注，（註6）8月則到花蓮港市公會堂（註7）舉辦個展。（註8）此後持續擔任臺北州立臺北工業學校囑託、教諭，戰後不知所蹤。
岸田清與當時一些新世代日本從軍畫家如大江正美（1913-1943）（註9）、菅良夫（？-1945）（註10），及許多臺灣民眾一樣，在時代的風暴下失去蹤影。或許就如同〈雨後〉畫面一般，雨後的風情並非雲破天清，反而鬱積著許多雲層，彷彿醞釀著更大的風暴，即將席捲而來。
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註釋
1. 大場則雄，《［昭和十六年十二月］ 臺北州立臺北工業學校內 大安工業俱樂部 會員名簿》，臺北：臺北州立臺北工業學校內大安工業俱樂部，1941，頁2。
2. 〈岸田清氏個展〉，《臺灣日日新報》，1941-03-09（夕刊3版）。
3. 因音譯的關係，日本將法國翻譯為佛國（仏国）。
4. 雖然在《臺灣總督府職員錄》中，記載岸田清在1935年到1942年一直擔任臺北州立臺北工業學校囑託，1944年擔任該校教諭，但或許是臨時徵召至海軍服務，在該校仍保留職位。
5. 《海軍公報（部内限）》，第3365號，1939-11-21，頁1346。
6. 〈南光美術展 けふから鐵道ホテル〉，《臺灣日日新報》，1941-06-28（3版）。
7. 原址現為花蓮國軍英雄館與中國國民黨花蓮縣黨部。在《臺灣總督府公文類纂》中，於1912年有〈岸田清官有地無料貸付及予約賣渡許可〉的文件，雖然不知是否只是姓名相同，但從1941年岸田清至花蓮舉辦個展的舉動來看，他應與當地略有淵源，不排除他最早是在花蓮開墾居住。
8. 《臺灣日日新報》，1941-08-24（4版）。
9. 曾入選第四回府展。
10. 曾入選第五、六回府展
